INTERVIEW | 对话郎朗差点跟德国媒体打起来
B=《男人邦》
L= 郎朗
B：你的自传是由美国人执笔的，故事似乎是用一种西方人的方式写成的。 汇男网 www.dddbb.com 汇男网 www.dddbb.com
L：是我和大卫·瑞兹合作完成的，先是大卫对我的故事很感兴趣，跑来听我述说人生经历，还特意来中国考察了几次。我个人觉得内容还是很真实的。
B：在美国推了一个成人版，一个儿童版，为何在中国就只有一个版本？
L：因为中国的孩子比较聪明，大人版本也读得懂。美国孩子比较笨，写深了就不愿意看了(笑)。
B：你现在的身份认同是“世界公民”？
L：是，但在西方人的眼里，我始终是个中国人。其实西方人一点都不了解中国，我始终在解释，他们对中国的理解上有许多误区。上次我去德国，就差点跟德国媒体打起来。他们就老爱乱写，我说：你没去过中国，没听过中国音乐，凭什么批评中国人？
B：那在你自己眼里呢？自传中很多笔墨都是写你对西方文化的认同。
L：我觉得，中国在我的生命和音乐中都是无法割舍的。我这个人弹琴不太哭的，我演出总共流过三次泪。第一次是1996 年，当时我首次在西方登台，弹的是《我的祖国》；第二次是在卡内基音乐厅弹《黄河》，我开始是忍着的，后来实在感动得不行了；第三次是弹瓦格纳的《爱之死》。你看，三分之二是因为中国。
B：自传中，有三节分别是用加里·格拉夫曼、艾森巴赫和巴伦博伊姆的名字作为标题，这三位大师对你影响很大？
L：可以说在不同阶段都对我有帮助吧。我在格拉夫曼手里练了很多俄罗斯的作品，艾森巴赫则偏德奥，巴伦博伊姆经常让我弹贝多芬。主要都是增加曲目量。至于为人方面，老外可不会像中国人那样强制你笑不笑的，他们的教育都是超自由的，你爱怎样就怎样。
B：所以大师对你的影响都仅仅是纯技术方面的？
L：那也不是，有些曲子要年纪大了才能理解。我这么年轻，没法感受，但他们可以告诉你。虽然知道不等于理解，但总比不知道好。话说回来，巴伦博伊姆总爱打压我身上的傲气，就怕我冒泡，一冒起来，就把我一锤子打下去。就因为他，我还硬是错过了今年的欧洲杯决赛，本来身在维也纳的我，硬生生地飞去意大利参加他的钢琴大师班。
B：新专辑收录了电影《面纱》的插曲，说说你与亚历山大·德斯普莱特(Alexandre Desplat)合作的契机吧。
L：亚历山大也是非常有名的电影音乐作曲家，得过好多次奥斯卡奖。其实我没想过会先和他合作，像约翰·威廉姆斯这些好莱坞电影配乐大师，跟我熟的有一批，我们见面也会谈到合作。但亚历山大是法国人，我之前不认识他，是他找上我，说《面纱》是关于中国的，想要我弹。我看片子不错，就答应了。
B：那你在专辑里与电子乐大师迈克·奥菲尔德(Mike Oldfield)的合作呢？
L：我老实跟你说吧，这人我是压根儿没听说过。是他打电话给我，报了名字，说要合作。我一听，这谁啊？本来想拒了，但后来DG 那边一主管给我打电话，说这人是第一批搞电子乐的，在英国很有名，这次要出山，让我能帮就帮一把。
B：在你们合作的乐曲《预言者》里似乎听不出什么钢琴声。
L：那是后期混音，其实我也不知道。弹的时候就看到两个摄像头，一个对着他英国的录音室，一个是我，就看到一个特老的老头在那儿指挥，我就管我这儿弹，完了他一混音，出来效果就成那样了。
B：是有意识地做一些跨界合作吗？
L：年轻人嘛，我觉得好玩的都可以试试，没什么一定不能做的。说不定，明年我还会演个好莱坞电影呢。
B：名气越来越大，上门来找你的厂商也越来越多，你选择代言有什么原则吗？
L：我觉得还是要看，像奶粉这样的现在就不会做了。今年做的几件事，一是索尼的形象代言，他们推了个蓝光技术，我觉得高科技，挺符合年轻人的形象；另外是adidas 的球鞋，我觉得体育迷一般不听古典音乐，那推广一下，也挺好。
B：Ebay上那台为募集四川重建善款而拍卖的红色斯坦威钢琴好像流拍了。
L：没事儿，我这儿有好几个厂家有兴趣，现在还在谈价钱，我心理价位30 万美金吧。
B：自传里说，你以前连谈女朋友时都满脑子想着要回家练琴。现在26 岁了，也还是无心恋爱？
L：是，太忙了，不过你看像我这么帅的，还愁找不到么？要找，随时能找到。
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